PHOTOSWATTAROO
BIENVENUE
PERIGOURDINS AUVERGNATS MARSEILLAIS
CHAMPENNOIS LUXEMBOURGEOIS PARISIENS
Portrait idéalement réalisé.
La composition montre une disymetrie gauche/droite
avec ce vide uniquement remplit de peinture écaillée du mur.
On cherche le regard, caché derrière les lunettes.
Le bras semble disproportionné par rapport au visage,
il prend une place trop imortante
et la main parait indiquer la poigne avec laquelle l'appareil est maintenu.
Trois ligne noires se rejoignent derrière l'épaule,
détournant le regard un instant pour le ramener vers le sujet.
Enfin, en bas à droite, cette dernière écaille de peinture,
vient fermer la page,
comme un point à la fin d'une phrase.
La composition montre une disymetrie gauche/droite
avec ce vide uniquement remplit de peinture écaillée du mur.
On cherche le regard, caché derrière les lunettes.
Le bras semble disproportionné par rapport au visage,
il prend une place trop imortante
et la main parait indiquer la poigne avec laquelle l'appareil est maintenu.
Trois ligne noires se rejoignent derrière l'épaule,
détournant le regard un instant pour le ramener vers le sujet.
Enfin, en bas à droite, cette dernière écaille de peinture,
vient fermer la page,
comme un point à la fin d'une phrase.
Sur la route pour aller travailler,
le retour des couleurs,
le vert naissant et le jaune du colza.
le retour des couleurs,
le vert naissant et le jaune du colza.
Belles inscriptions de réclame du début du 20ème siècle,
lorsque le train de la ligne Périgueux-Excideuil s'arrêtait à Sarliac sur l'Isle
proche du dépôt de graines potagères et fourragères.
lorsque le train de la ligne Périgueux-Excideuil s'arrêtait à Sarliac sur l'Isle
proche du dépôt de graines potagères et fourragères.
En son centre, la photo montre un homme assis qui n'est plus tout à fait jeune,
mais que les aléas de l'existence n'ont pas encore marqué.
Il doit avoir trente-cinq, quarante ans.
mais que les aléas de l'existence n'ont pas encore marqué.
Il doit avoir trente-cinq, quarante ans.
Il donne l'impression d'être absent, ses mains reposent
l'une sur l'autre sur son ventre.
Il a du s'exposer au soleil, son visages et ses mains sont hâlés,
marquant la différence avec le blanc de son corps.
Dort-il ? Est-il mort ?
Le tissus derrière lui est-il la représentation d'un linceul,
la diagonale de l'image qui marque la rupture avec le disque du chapeau.
Autour de 1840, Hippolyte Bayard fut l'un des premiers à explorer le médium photographique
et nous a laissé ce premier autoportrait si particulier et si énigmatique.
l'une sur l'autre sur son ventre.
Il a du s'exposer au soleil, son visages et ses mains sont hâlés,
marquant la différence avec le blanc de son corps.
Dort-il ? Est-il mort ?
Le tissus derrière lui est-il la représentation d'un linceul,
la diagonale de l'image qui marque la rupture avec le disque du chapeau.
Autour de 1840, Hippolyte Bayard fut l'un des premiers à explorer le médium photographique
et nous a laissé ce premier autoportrait si particulier et si énigmatique.
L'autoportrait, figure du peintre par lui même
est un exercice difficile,
car il implique une pleine acceptation de soi ou de sa propre image.
Les peintres s'y sont essayé avec bonheur, notamment Dürer,
qui en fut certainement le principal créateur du genre (1484),
puisqu'il se dessine dès l'âge de treize ans,
avant de franchir le premier le pas du portrait de face,
un angle de vue que peu d'autres peintres ont osé affronter.
Rembrandt fut un autre des ces grands autoportraitiste,
dont le génie de sa propre capture retrace sa vie par son regard et sa face.
Idem pour Rubens, dont la stature et la grandeur
est retranscrit par cette matière de noir,
cette profondeur de sombre et de velours.
Ma contribution au genre du portrait est bien modeste.
Indulgence pour ce portrait signé de Michel.
Indulgence pour ce portrait signé de Michel.
Présentation
- : 08/02/2006
- : Photoswattaroo
- : Recueil de photos de tous les jours
